腹話術師（Re:）
for: 1cb,1pf
duration: 9’
first performance: 2026.7.13 日暮里サニーホール コンサートサロン（東京都荒川区）
(Cb.) 山本昌史 Masashi Yamamoto / (Pf.) 田中翔一朗 Schoichiro Tanaka
score sample:
本作《腹話術 (Re:)》は、2018年作曲のコントラバス独奏曲を解体し、ピアノとの二重奏として再構成した作品である。冒頭、両者ともほとんど発音せず、身振りのみが同期と逸脱を繰り返すことで、無音のセッションが立ち現れる。やがて音が立ち上がると、コントラバスは人間の発声を思わせる不明瞭な運動を開始し、その断片は同時に録音される。コントラバスが「語り」を持続する中、突如としてピアノが無関係なジャズ風の断片を挿入するが、クライマックスに至る直前でそれは断ち切られ、同時にコントラバスも無音のジェスチャーへと移行する。これに呼応するかのように、先に録音されたコントラバスの音が再生される。再生後もジェスチャーは継続されるが、その最中にピアニストは演奏を終えて退場する。やがてコントラバスのみが残され、ノイズやグリッサンドを多用したヒステリックなコーダへと至り、前半で宙づりにされた感覚に対する一つの帰結として現れる。
Ventriloquism (Re:) reconstructs a solo double bass work composed in 2018 as a duet for double bass and piano. At the opening, neither performer produces much sound; instead, synchronized and diverging gestures repeatedly unfold, giving rise to a silent session. As sound gradually emerges, the double bass begins an ambiguous, voice-like stream of gestures suggestive of human speech, fragments of which are simultaneously recorded.
While the double bass sustains its “monologue,” the piano abruptly inserts seemingly unrelated jazz-like fragments. Just before the climax, however, these interruptions are suddenly cut off, and the double bass likewise returns to silent gestures. As if responding to this shift, the previously recorded sounds of the double bass are played back.
The double bass continue their silent gestures even after the playback has ended, but during this process the pianist quietly concludes the performance and leaves the stage. Left alone, the double bass proceeds into a hysterical coda dominated by noise and glissandi, emerging as one possible resolution to the sense of suspension established in the first half of the work.